Attitudes de l'architecte face à l'œuvre architecturale Entre Conservation, restauration et actualisation La villa du Bardo

Abstract

Cette thèse porte sur la mise à niveau des bâtiments classés monuments historiques. Il s'agit d'intervenir avec des moyens actuels et des savoir- faire qui n'appartiennent plus au temps où se construisaient les monuments afin d'adapter le patrimoine aux exigences des futures activités contenues dans le bâti ancien. Cette opération nous mène systématiquement à réfléchit sur les limites qui nous sont imposées pour ne pas porter préjudice à l'intégrité du monument considéré comme une œuvre d'art et la mémoire vivante d'un riche passé. Cette réflexion nous renvoie au débat qui s'est instauré depuis la fin du XIX' siècle dans les milieux professionnels au sein de la communauté des architectes ayant eu à charge le classement et la mise en valeur des édifices anciens. Toujours dans le souci de préserver un patrimoine jugé sur ses valeurs esthétiques ou historiques, les architectes se sont toujours opposés sur la manière d'apprécier les valeurs intrinsèques des édifices ainsi que sur les approches méthodologiques allant de la pure conservation des adeptes de J.Ruskinl aux interventions restauratrices de E.Viollet Le Duc.2. Ce point de départ va départager la communauté des architectes et voir émerger des positions intermédiaires qui suscitent jusqu'à présent un débat sur les pratiques antithétiques, dans la prise en charge du patrimoine bâti. Il mettra tous les praticiens face à une responsabilité d'ordre éthique et les poussera jusqu'à justifier toutes les prises de position et intervertirions sur les édifices qu'ils ont eus à charge. Ainsi va émerger une série de chartes, indiquant à tous les professionnels du patrimoine, l'attitude à observer dans la pratique de leur métier et ce, à travers l'évolution même de ces chartes. Elles tenteront «d'obtenir un corrensois international pour établir les principes qui doivent présider à la conservation et à la restauration des monuments, tout en laissant à chaque nation le soin d'en assurer l'application dans le cadre de sa propre culture et de ses traditions». La question sera de savoir comment, à travers deux positions diamétralement opposées, peuvent se situer les interventions sur l'édifice ancien, sachant que toutes deux pensent détenir l'absolue vérité. Alors, intégrer des activités et tout ce qui leur sont attribuées comme nouvelles "technologies", dans une vision globale entre conservation et restauration, vous invite tout au long de la thèse, plus particulièrement dans notre dernier chapitre, à travers l'exemple de la restauration de la villa du Bardo, à vous déplacer sans cesse d'une position à une autre, mettant en évidence les bonnes conduites et les limites à ne pas franchir. Ainsi, les positions dites antagonistes, se verront servir " le maitre temps " à travers leurs interprétations, dans l'objectif de pérenniser l'édifice et le rendre vivant, afin qu'il puisse transmettre aux futures générations toute la richesse du passé. Le cas d'études qui est la villa du Bardo, actuellement Musée national du Bardo, est adossée au versant d'une colline faisant partie d'un grand ensemble appelé le domaine ou Djenanes Mustapha-Pacha. Elle se situe au coeur du Mustapha supérieur et plus précisément au bord de l'ancienne route de Laghouat l'actuel boulevard franklin Roosevelt. Situé à la Latitude 36"45'37.38"N, et la Longitude 30 2'46.95"8, elle a pour limite au Nord la clinique de la DGSN, le boulevard Didouche Mourad et le musée national des antiquités et des arts islamiques. Au Sud le palais du peuple avec ses jardins et ses dépendances. A l'Ouest le rondpoint, qui est le carrefour du boulevard Karim Belkacem (ex Telemly), boulevard Didouche Mourad et franklin Roosevelt. A l'Est le centre national de recherches préhistoriques, anthropologiques et historiques et les jardins du palais du peuple. De par son caractère unique tant sur le plan historique qu'esthétique il fut classé Monument historique par I'UNESCO en 1985.